中央音樂(lè)學(xué)院

附中民樂(lè)學(xué)科主任：馬向華

馬向華

著名二胡演奏家

中央音樂(lè)學(xué)院 副教授

碩士研究生導(dǎo)師

中央音樂(lè)學(xué)院附中民樂(lè)學(xué)科主任

山東濟(jì)南人，7歲開始隨濟(jì)南市少年宮的陳建新老師入門學(xué)習(xí)二胡，9歲拜師濟(jì)南前衛(wèi)歌舞團(tuán)蘇安國(guó)老師，1986年升入中央音樂(lè)學(xué)院附小，師從馮智皓老師、聶靖宇老師。自1991年開始師從著名二胡演奏家、教育家劉長(zhǎng)福教授。1998年以優(yōu)異成績(jī)獲中央音樂(lè)學(xué)院免試保送攻讀碩士學(xué)位。此外，在祖國(guó)各地研修學(xué)習(xí)不同的地方音樂(lè)，得到甘尚時(shí)、余其偉、閔惠芬、林心銘等老師的多方指導(dǎo)，獲益良多。2001年以優(yōu)秀的學(xué)習(xí)成績(jī)和卓越的表演能力留校任教。

在國(guó)內(nèi)、國(guó)際重大器樂(lè)賽事中，馬向華多次榮獲第一名，被譽(yù)為二胡賽事“常勝軍”，比如：1989年藝術(shù)杯中國(guó)樂(lè)器國(guó)際比賽獲二胡少年專業(yè)組一等獎(jiǎng)、1997年臺(tái)北中國(guó)器樂(lè)大獎(jiǎng)賽二胡組第一名等等。在校期間，多次獲得一等獎(jiǎng)學(xué)金。

從9歲開始國(guó)內(nèi)國(guó)際演奏生涯，十多年來(lái)足跡遍及中國(guó)各地、港、澳、臺(tái)地區(qū)、日本、泰國(guó)、新加坡、馬來(lái)西亞、澳大利亞、美國(guó)、加拿大、德國(guó)、丹麥、法國(guó)、葡萄牙、英國(guó)、瑞士、瑞典、荷蘭、比利時(shí)等多個(gè)國(guó)家及地區(qū)，舉行獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，并灌錄出版了多張個(gè)人專輯,其中包括多種風(fēng)格及大量高難度的二胡曲目。經(jīng)常參與各國(guó)藝術(shù)節(jié)、音樂(lè)節(jié)以及其它重要國(guó)際演出。合作過(guò)的樂(lè)團(tuán)包括英國(guó)皇家愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)、法國(guó)交響樂(lè)團(tuán)、意大利威尼斯歌劇院交響樂(lè)團(tuán)、俄羅斯愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)、東京交響樂(lè)團(tuán)、夏威夷交響樂(lè)團(tuán)、澳洲青年交響樂(lè)團(tuán)、中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、中國(guó)廣播交響樂(lè)團(tuán)、上海交響樂(lè)團(tuán)、廣州交響樂(lè)團(tuán)、深圳交響樂(lè)團(tuán)、香港中樂(lè)團(tuán)、臺(tái)北市國(guó)立樂(lè)團(tuán)、新加坡華樂(lè)團(tuán)、澳門中樂(lè)團(tuán)等。全球多個(gè)國(guó)家的電視臺(tái)、電臺(tái)，均為其做過(guò)不同的特輯及專訪。

馬向華以其精湛的技術(shù)、扎實(shí)的功底，深厚的文化，質(zhì)樸、真實(shí)的情感，敏銳、精簡(jiǎn)、樸素、含蓄的演繹活躍于樂(lè)壇，隨著長(zhǎng)期的藝術(shù)研究和舞臺(tái)磨練，積累了豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，其演奏藝術(shù)日趨成熟而全面，富有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力和大家風(fēng)范。無(wú)論是獨(dú)奏、重奏、還是各種形式的組合，舞臺(tái)表達(dá)言之有物，個(gè)中興味能讀出幾分因人而異的新音樂(lè)、新思想，誠(chéng)實(shí)靜心淡定每場(chǎng)演奏，有感而發(fā)，音色的空間交流有來(lái)有往，傾聽與謙讓能捕捉彼此的節(jié)奏，重奏中調(diào)齊的心率，在起點(diǎn)的參差、性情的涼熱中，因多年的修心練膽學(xué)會(huì)了等待，跟隨，信任與謙讓，專注作品中精致的聲部配置和音樂(lè)中的對(duì)話，心靈深處獲得了極高的藝術(shù)滿足感，更彰顯其群體的組織、協(xié)調(diào)、團(tuán)結(jié)及合作的能力。德音，才能謂之為“樂(lè)”，跨越自我表現(xiàn)與煽情，人琴表達(dá)也就自然而然，舞臺(tái)交流也就心平氣和。憑借知識(shí)、仁慈、膽量對(duì)各個(gè)樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中聲部之間的音響平衡、和聲色彩的變換及對(duì)比等方面有了更加深入的認(rèn)識(shí)。法國(guó)樂(lè)壇曾評(píng)論說(shuō)“馬向華演奏的樂(lè)曲使天壇、故宮也黯然失色。”

憑借出色的演奏、演繹及樂(lè)壇影響力，馬向華經(jīng)常被著名作曲家指定為合作對(duì)象，包括1999年在北京音樂(lè)廳與廣播交響樂(lè)團(tuán)首演了著名作曲家黃安倫的二胡協(xié)奏曲《敦煌古譜四首》，2002年在東京首演著名作曲家石井真木的二胡新作《人間如夢(mèng).三》，2002年在北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)與中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首演著名作曲家陳其綱的二胡協(xié)奏曲《逝去時(shí)光》獲得好評(píng)，并成功地與夏威夷交響樂(lè)團(tuán)合作演出了著名作曲家譚盾的胡琴協(xié)奏曲《臥虎藏龍》等。

馬向華被業(yè)內(nèi)人士譽(yù)為中國(guó)當(dāng)代杰出的青年二胡演奏家，并在教學(xué)實(shí)踐中不斷探索，用科學(xué)的教學(xué)理念與舞臺(tái)實(shí)踐相結(jié)合的教學(xué)方法，逐步形成了一整套結(jié)構(gòu)合理的教學(xué)系統(tǒng)。更重要的是，通過(guò)舞臺(tái)實(shí)踐對(duì)演奏者的全面素質(zhì)有了更高的系統(tǒng)的并具有一定思想力量的理論研究成果。撰寫了多篇具有重大“音樂(lè)貢獻(xiàn)”的音樂(lè)論著及音樂(lè)文獻(xiàn)，她提出的《手到、心到、意念到》三位一體的整全演奏論點(diǎn)、《精確、速度、力量》的弓弦微觀世界、《演奏的修為、運(yùn)化與表達(dá)》的本性演

奏，《等待，跟隨，信任與謙讓》的品質(zhì)室內(nèi)樂(lè)原則、《論演奏》的表演通著等，這些研究成果“不斷挖掘”了她“在歷史經(jīng)驗(yàn)演奏過(guò)程的起點(diǎn)上構(gòu)建與之起點(diǎn)一致的邏輯解釋”，她的“內(nèi)在感受”漸進(jìn)闡明了“演奏、音樂(lè)、人體、意識(shí)、本原”其中的本質(zhì)關(guān)系，她的時(shí)代使命及音樂(lè)成就為中國(guó)樂(lè)器走向更高更亮的音樂(lè)世界做出了重要的貢獻(xiàn)。