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圖書簡介

　　作為民族文化的一個組成部分，中國書畫的一支，梅、蘭、竹、菊“四君子”同樣源遠流長，是花卉繪畫藝術的取材對象和藝術代表，在藝術風格上豐富多彩、燦爛求備。我們說晉唐的藝術是張揚大氣的，宋代是收斂嚴謹?shù)模�元代是粗獷奇拙的，明代是熱烈奔放的，清代是華麗多蘊的，而梅、蘭、竹、菊于千百年來經歲月的洗禮而躍然紙上、淋漓盡致、悠然自得、登峰造極，成為文人墨客攬畫欣賞，爭相描繪的極好題材。在其綿延發(fā)展的歷史長河中始終以獨特的風格屹立于世界藝術之林，成為東方藝術的卓越代表。
　　目前中國書畫進入了一個全新的發(fā)展時期，同時也帶動了群眾性的書畫愛好熱潮，熱衷于書畫者似雨后春筍般蓬勃涌現(xiàn)。對廣大書畫愛好者來說，在學習書畫的過程中，提高了藝術修養(yǎng)，培養(yǎng)了高雅情操，豐富了精神生活，人文素質得到提高和升華。為了進一步提高中國畫梅、蘭、竹、菊的學習和創(chuàng)作水平，我們必須學習“四君子”書畫藝術中應當掌握的關鍵內容。作為一名藝術愛好者，要培養(yǎng)嶄新的觀念和全面的藝術修養(yǎng)，更是離不開對嫻熟的乃至獨特的繪畫技法的學習。書畫愛好者必須先打下扎實的基本功，基礎打好了才能練出令人欣賞、贊嘆的能書善畫的本領，全面提高文化素養(yǎng)。
　　藝樸之境，學無止境。
　　中國畫有自己的獨特規(guī)律，要保持其題材的本質特征，再變也不能破壞本體，就必須遵循其基本的程式和規(guī)則。以中國畫“四君子”來論，唐、宋、元、明、清以來的無數(shù)書畫家?guī)缀醵荚趯γ贰⑻m、竹、菊的表現(xiàn)中體會到文人的藝術趣味，并沉浸在這種趣味中，精益求精而樂此不疲。因此梅、蘭、竹、菊幾乎成了花卉畫家在藝術創(chuàng)作過程中的一個必選題材，同時也是花卉畫的一個標桿。在這個必選題材范圍內通過對它的表現(xiàn)可以在身份的確立中怡養(yǎng)性情，抒發(fā)胸中逸氣。但是在花卉畫的發(fā)展疏離傳統(tǒng)的現(xiàn)實傾向中，當代花卉畫的發(fā)展出現(xiàn)了大家有目共睹的歷史性變化，即不太重視梅、蘭、竹、菊的基礎訓練和筆墨技法。因此我們應重新審視在傳統(tǒng)藝術的發(fā)展中必須保留的一些必選題材并加以提升，使之體現(xiàn)中國文化的特色，進而確立中國獨特的花卉畫藝術的核心價值觀。必選題材是能夠看出其功力和素養(yǎng)的一項基本訴求，如果完全廢棄或不加以提升，不僅在文脈上中斷了中國花卉畫“四君子”的傳統(tǒng)，也可能使現(xiàn)代花卉畫的傳統(tǒng)失去了文化的含金量和欣賞審美的意義。藝精于勤，勤而能熟、熟能生巧、巧能生精、精能生神，這是必須的也是不變的法則，也只有這樣才能發(fā)揚光大傳承書畫藝術之文脈。
　　中國畫獨特的工具材料及造型線條形成了其別具一格的筆墨和風格，古人在千百年藝術實踐中創(chuàng)造并總結形成一整套筆墨技法，包括各種描法、皴法。緊緊抓住傳統(tǒng)筆墨技法這個重點，從起步階段開始一步一個腳印向縱深發(fā)展，走規(guī)范練習，扎實基礎的正確軌道。當然任何傳統(tǒng)都是有局限性的，傳統(tǒng)也將隨著時代的進步呈現(xiàn)多樣化的發(fā)展。‘所以，在傳統(tǒng)的梅、蘭、竹、菊的繪畫基礎上，應推陳出新，創(chuàng)出自己的風格、水平和新的樣式，這是每一位書畫者的責任和義務。“筆墨當隨時代”是中國畫具有無限創(chuàng)造力、生命力的源泉和根本所在。
　　隨著廣大書畫愛好者學習梅、蘭、竹、菊的蓬勃熱情進一步高漲，書畫藝術必將得到提高。源遠流長的梅、蘭、竹、菊技法也將得到繼承和發(fā)揚。
目錄
前言
畫竹溯源畫訣淺說
畫竹起步
構圖與立意
冊頁小品的畫法
扇面的畫法
斗方的畫法
條屏的畫法
立軸的畫法
長卷的畫法
橫披的畫法
中堂的畫法

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