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圖書簡介

突出選修課程，是《普通高中語文課程標準(實驗)》給高中語文課程帶來的最深刻的變革之一。為滿足開設高中語文選修課的迫切需要，北京師范大學中國語文與海外華文教育研究中心與人民文學出版社聯袂鼎力推出“高中語文選修課程資源系列”。在周密調研與專家論證基礎上所產生的選目，學者和資深教研員共同研制的“課程設計”，人民文學出版社多年積累的版本資源和品牌優勢，切實保證了這套叢書的權威性、可靠性和實用性。
“高中語文選修課程資源系列”可與各版本的必修、選修教材配套使用，也可直接用作選修課教材，同時還非常適合學生課外閱讀和作為教師的參考用書。
目錄
百年話劇史本身就是一部波瀾壯闊的大戲，登臺表演的有各種風格的作家和作品。據不完全統計，一百年來原創和改編的話劇作品總數不下一萬部。這是一個相當可觀的數字，即使專家也不必更無法讀完這么多的作品。因而一個精當的選本就是十分必要的了。《中國二十世紀戲劇選讀》選擇了其中最具代表性的八個戲，同學們不用很多時間，就能對中國話劇有個大致的了解。
這八個戲，有兩個獨幕劇，六個多幕劇。數量雖然不多，但大體上反映了中國話劇從簡單到復雜，從幼稚到成熟的發展過程和獨特的思想藝術風貌。1918年以前的早期話劇，史稱“新劇”或“文明戲”。文明戲是職業化的戲劇，需要不斷推出新戲以招徠看客，而當時的創作力量又非常短缺，所以只好用簡單明了的“幕表”來代替劇本。幕表記載著一個戲的故事梗概、角色的上下場方式，以及一些關鍵臺詞，還算不得劇本。文明戲重演出，輕創作，故很少成文劇本傳世�！霸拕　币辉~，是1928年經田漢提議，而后由洪深首先使用的。后來田漢也承認，“話劇”一詞雖然強調了對話的重要性，但也容易把話劇引入說教和宣傳的歧途。實際上，話劇的核心是動作，對話只是動作的一種，有時候形體動作或心理動作比對話更具表現力。譬如曹禺的《北京人》，主角無疑是愫方，可她的臺詞并不多。她那溫婉堅韌的性格和內心深處的苦楚，主要是通過各種形體動作和心理動作自然而然地流露出來的。夏衍的劇作也有這個特點。田漢的擔心是有道理的，從話劇誕生的那一天起，“說教”和“宣傳”就一直困撓著話劇前行的步伐。特別是1949至1966這十七年，“說教”和權力相結合，使得話劇之路越走越窄，越走越艱難，以至于在文革期間完全淪為政治斗爭的“工具”。十七年間，話劇的數量雖然很多，但能夠傳世者，除了田漢的《關漢卿》，大概就只有一個《茶館》了。
話劇創作在20年代獲得了較大發展。全國各大中城市里以學生和職員為主體的業余演劇活動，大大刺激了獨幕劇特別是喜劇的創作，其中就有《壓迫》和《獲虎之夜》這樣被反復搬演的好戲。30年代中期以后，話劇再次走向職業化，正規的大劇場演出漸成主流，觀眾數量激增，多幕劇創作日益繁榮，舞臺藝術長足發展，中國話劇終于迎來一個成熟和收獲的季節。

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