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圖書簡介

《月牙兒》的“妓女題材” 老舍的《月牙兒》是“妓女題材”作品。“妓女題材”是中外文學家津津樂道的題材，文學家們往往借以表現對這一特殊弱勢群體的人文關懷。以中國文學為例，以妓女為題材的作品，首推唐傳奇中的《李娃傳》和《霍小玉傳》。元雜劇中，寫妓女的有關漢卿的《救風塵》、《金線池》和《謝天香》等。與唐傳奇相比，元雜劇對妓女本身的悲慘生活的描寫深了一層，往往表現妓女的痛苦和對黑暗勢力進行反抗的斗爭精神。明代擬話本中．以妓女為題材的很多，出色的有《杜十娘怒沉百寶箱》和《賣油郎獨占花魁》。這兩篇話本反映了妓女的悲慘命運和市民的愛情生活。清代孔尚任的《桃花扇》寫到了妓女，但劇作主要是借愛情悲劇抒發興亡之感。劇中秦淮名妓李香君大不同于以前所有文學作品中的妓女形象，是一位思想境界很高的愛國女子。
現代文學史上，以妓女為題材的作品比古代大大地邁進了一步，較為突出的有王統照的《湖畔兒語》、沈從文的《丈夫》、丁玲的《慶云里中的一間小房里》、曹禺的《日出》和老舍先生的《微神》及《月牙兒》。現代文學反映妓女生活的作品比過去深刻得多，作家的眼光越來越集中到產生妓女制度的社會根源上。尤其是《月牙兒》，老舍對妓女的心靈創傷的挖掘可謂深入。比起古代寫妓女的小說來，《月牙兒》是悲劇中的悲劇，是悲劇中的頂峰。 ·《月牙兒》創作緣起 老舍曾說：“《月牙兒》本身是《大明湖》中的一片段。《大明湖》被焚之后，其他的情節都毫不可惜的忘棄，可是忘不了這一段。這一段，不用說，是《大明湖》中最有意思的一段。但是，它在《大明湖》里并不像《月牙兒》這樣整齊，因為它是夾在別的一堆事情里，不許它獨當一面。由現在看來．我寧愿要《月牙兒》而不要《大明湖》了。”
《駱駝祥子》中的“祥子”形象 祥子是《駱駝祥子》中的主人公，是一個年輕力壯、吃苦耐勞的城市底層社會勞動者的形象。他的全部理想是自己買一輛車，做個“獨立”、“自由”的車夫，而三起三落的買車挫折，卻破滅了他的人生理想，使他陷入絕望。祥子變成了一個自私、無賴、病弱的行尸走肉。作者通過主人公“精進向上—不甘失敗—自甘墮落”的命運三部曲展開情節，整部《駱駝祥子》，就是祥子從自強上進而淪為自甘墮落的悲劇史。
　　祥子淳樸、善良、正直。他摔壞了曹先生的車，決意賠償；為保護曹家，被孫偵探勒索了全部積蓄，卻不拿取曹先生家產的一分一毫；他用“輕易不撒手”的錢幫助老馬祖孫：這些細節，都描述了祥子的善良。
　　祥子有倔強的個性。他雖不善言辭，但只要認定了自己的信念，誰也改變不了。他只想拉車吃飯，不肯做老板收租金；不肯與劉四講和，盡管這樣做可以繼承大筆的財產。他身上帶有農民式的倔強和固執，這種性格也使得他無法接受新事物，決定了他理想破滅以后不可能找到新路，必然走上自毀之途。
　　祥子一生都在反抗，卻都流于盲目。他試圖走一條個人奮斗之路。這種狹隘的意識使他變得自私，唯利至上。祥子有一定的反抗精神，卻用在意氣用事、肆意報復上，使反抗流于消極、盲目，最終落了個自甘墮落的可悲結局。
　　祥子是城市底層社會勞動者的形象，其典型意義在于作者不僅真實控訴了舊社會把人變成鬼的罪惡，也揭示了個人奮斗不是勞動人民擺脫貧困改變境遇的正確道路的主題。
　　《月牙兒》中“我”的形象 “我”是《月牙兒》中的主人公，她年輕、善良，富有理想，她深信“ 戀愛神圣”。她又想通過“自食其力”，“用自己的勞力自己掙飯吃”，實 現對個人價值的追求。對出賣肉體以求生存的母親，“我”曾充滿了不解、不滿和仇恨。但當“我”沉醉在理想“夢”中時，“我”卻一步一步地重踏母親走過的路。當現實迫使“我”用批判的新眼光重新審視自己過去曾經追求過的理想時，“我”終于悟出，在人餓著肚皮的時候，是沒有“戀愛神圣 ”、婚姻自由可言的。“我”一步步接近了母親的生活哲理，母女的思想由分離達到了基本的統一。
　　老舍通過展現“我”“希望—失望—痛苦—絕望”的人生軌跡，全景式地再現了“我”出賣自我的悲慘一生，對“我”的不幸遭遇寄寓了深深的同情，并通過“我”揭示：處于饑餓狀態的時候，愛情就只能是買賣，“婚姻自由”、“戀愛神圣”不過是騙人的空夢。
　　本書為“語文新課標必讀叢書”中的一本，選錄了《駱駝祥子》和《月牙兒》這兩本小說，以饗讀者。
目錄
作家老舍多以城市人民生活為題材，愛憎分明，有強烈的正義感。老舍能純熟地駕馭語言，運用北京話表現人物、描寫事件，具有濃郁的地方色彩和強烈的生活氣息。老舍筆下的人物性格鮮明，細節真實，再加之語言諷刺幽默，詼諧輕松，作品深受人民喜愛。本書為“語文新課標必讀叢書”中的一本，精選最能代表老舍藝術水平的小說《駱駝祥子》和《月牙兒》，相信讀者能喜歡。

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