華卉阮專業(yè)碩士畢業(yè)音樂會(huì)在北京舉行

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日前，中央音樂學(xué)院阮專業(yè)碩士研究生華卉在綜合樓201演奏廳內(nèi)，成功舉辦了她的畢業(yè)音樂會(huì)，為她的碩士階段的學(xué)習(xí)畫上了一個(gè)完滿的句號(hào)。

音樂會(huì)上的六首樂曲，由傳統(tǒng)樂曲、風(fēng)格性樂曲與用現(xiàn)代手法創(chuàng)作的樂曲三種類型，演奏形式以獨(dú)奏為主。華卉以一曲輕松活潑的《悠遠(yuǎn)的歌聲》讓觀眾一開場便被柔美、動(dòng)聽、韻味十足的新疆舞曲吸引。接下來的《孤芳自賞》來自于作曲家劉星，華卉以其沉穩(wěn)、純潔的演奏，準(zhǔn)確地詮釋了作曲家的思想主旨。作曲家劉星的現(xiàn)代派作品，技術(shù)難度頗高，華卉除了《孤芳自賞》外，還選擇了《山歌》和《第二中阮協(xié)奏曲》(第三樂章)兩首樂曲，這也充分體現(xiàn)出她的自信和演奏實(shí)力。而通過彈奏中國阮專樂奠基人林吉良先生創(chuàng)作的蒙古族風(fēng)格的《草原抒懷》，也讓我們看到華卉對(duì)傳統(tǒng)風(fēng)格樂曲精髓游刃有余的把握：大音程滑音運(yùn)用嫻熟，沒有生澀之感，讓顆粒性的音符流動(dòng)出的草原底蘊(yùn)多了一份特別的味道。

音樂會(huì)上華卉使用了經(jīng)過她與王振先教授一起研制、改革的半無品大阮彈奏傳統(tǒng)古曲《梅花三弄》。這把大阮，在形制上借鑒古琴和三弦的形制特點(diǎn)，將大阮上9品改為指板，使大阮的技法得到了豐富，顫、拉、揉、滑的運(yùn)用更加自如，左手對(duì)韻味的塑造大幅提升，同時(shí)，由于大阮后15品不變，因此，其高音區(qū)的音色和彈撥樂器共通的顆粒性特點(diǎn)也沒有損失，在音樂表現(xiàn)力上的張力亦得到強(qiáng)化，同時(shí)讓阮在傳承上的古樸特色和與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代特征得到凸顯。雖然半無品大阮在此次音樂會(huì)上是首次公開亮相，但是演出效果得到了專家的一致好評(píng)。華卉也以用情至深的演奏彈出了她心中的《梅花三弄》，不僅讓觀眾為之動(dòng)容，自己也流下了激動(dòng)的淚水。那淚水里，有自己在大阮改革中的艱辛付出，有成功演繹時(shí)的喜悅，更有即將離開母校和老師的不舍。此外，由于半無品大阮是阮樂發(fā)展新的科研成果，因此還需要大量演奏者和新創(chuàng)曲目的跟進(jìn)，而這也正是華卉在未來專業(yè)道路上的努力方向。

華卉的導(dǎo)師徐陽教授，是我國著名的阮演奏家、教育家，在阮器樂的復(fù)興發(fā)展、理論研究、藝術(shù)實(shí)踐及專業(yè)教學(xué)體系方面取得了令人矚目的成就，華卉便是其最得意的門生之一。在她眼中，來自于江南水鄉(xiāng)的華卉，不僅有著南方女子的婉約、含蓄，更有著多方面的能力和音樂潛質(zhì)：技術(shù)全面、基本功扎實(shí)、音樂語言細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)、音樂風(fēng)格內(nèi)斂、不張揚(yáng)、有內(nèi)涵，具有很好的舞臺(tái)把控能力。在筆者看來，臺(tái)上的華卉雖“形單影只”，但扎實(shí)嫻熟地用阮族樂器演奏出的音樂卻豐富多彩；她的音樂單純、平實(shí)，卻具有很強(qiáng)的訴說感和敘事性。

華卉4歲學(xué)習(xí)琵琶，先后師從于俞嘉老師，李光華教授和吳瓊副教授。2000年入中央音樂學(xué)院附小，2002年考入附中入徐陽教授門下習(xí)阮，并先后完成了本科和研究生階段的正統(tǒng)學(xué)習(xí)，大學(xué)期間又副修柳琴，得到柳琴名師張鑫華老師的指點(diǎn)，因此能夠博采眾長，讀書期間就多次在重要場合中展露才華，并在國際國內(nèi)各類比賽中斬獲金獎(jiǎng)、一等獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，可謂收獲滿滿。

本次畢業(yè)音樂會(huì)，是華卉10余年專業(yè)音樂學(xué)習(xí)的總結(jié)，也是其阮樂生涯的新起點(diǎn)，未來她還有推廣半無品大阮、促進(jìn)阮樂理論和實(shí)踐共同發(fā)展的艱巨任務(wù)，她也將帶著師友們的期望繼續(xù)前行，為阮樂藝術(shù)的發(fā)展，為中國民族音樂的發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。

原標(biāo)題：華卉阮專業(yè)碩士畢業(yè)音樂會(huì)在北京舉行(圖)